Другие журналы
|
научное издание МГТУ им. Н.Э. БауманаНАУКА и ОБРАЗОВАНИЕИздатель ФГБОУ ВПО "МГТУ им. Н.Э. Баумана". Эл № ФС 77 - 48211. ISSN 1994-0408
Искусство и синергетика. – М.: Едиториал УРСС, 2004 - 164 с. ISBN 5-354-0397-0
Евин Игорь Алексеевич
В этой книге рассматривается взаимосвязь структуры художественных произведений с законами функционирования мозга с точки зрения современных методов теории самоорганизации (синергетики). Такой подход позволяет не только в новом ракурсе увидеть и объяснить хорошо известные факты и закономерности, но и сформировать принципиально новые направления в изучении как искусства, так и свойств высшей нервной деятельности. Книга предназначена всем, кто интересуется приложением естественно-научных методов в гуманитарных исследованиях. Как справедливо отметил И.Р. Пригожин, термин «неустойчивость» очень часто носит негативный оттенок, и нередко подразумевается, что соответствующее явление недоступно формальному анализу или его вообще следует исключить из подлинно научного описания реальности. И понятно почему. Одно из важнейших свойств неустойчивого состояния – его непредсказуемое поведение. Мы не в состоянии предсказать, в какую сторону упадет вертикально стоящий стержень. Направление падения зависит от мельчайших, невидимых и неощущаемых нами воздействий. Можно сказать также, что в неустойчивых явлениях не выполняется один из основных принципов естествознания – принцип воспроизводимости научных результатов, который означает, что научный результат является достоверным, если он воспроизводится в одних и тех же условиях. Но мы не в состоянии воспроизвести направление падения стержня при условии его нахождения в строго вертикальном положении. Долгое время физика, включая квантовую механику и теорию относительности, действительно изучали в основном устойчивые системы и процессы. В научном мировоззрении в целом, включая мировоззрение в биологии, науках о высшей нервной деятельности и общественных дисциплинах, еще со времен Ньютона и Лапласа сложилось детерминистическое мышление, согласно которому все события и процессы в принципе можно моделировать и предсказывать с любой точностью. Предполагалось, что явления, которые мы не в состоянии предсказать, обусловлены теми приближениями, которые мы вносим в наше описание природы. Примерно с середины 1950-х годов в рамках физических и химических исследований в работах И.Р. Пригожина и Г. Хакена и ряда других ученых стала формироваться новая научная парадигма, связанная с изучением неустойчивых систем и процессов вдали от термодинамического равновесия. В таких условиях возникают когерентные структуры, охватывающие миллиарды частиц, благодаря чему создаются условия для возникновения жизни, биологической эволюции, появления человека. Психология и другие науки о мозге долгое время находились под влиянием традиционной для всей науки XIX и первой половины XX веков парадигмы устойчивых состояний и детерминизма. В синергетическом подходе мозг рассматривается как сложная структура, функционирующая вблизи неустойчивого состояния, а все поведенческие функции описываются как неравновесные фазовые переходы. Выяснилось, что именно искусство является важнейшим инструментом для поддержания мозга в этом неустойчивом состоянии. Не только принципы работы мозга определяют структуру произведений искусства, но и само искусство влияет на эволюцию сознания. Логика развития и эволюция искусства в целом имеет относительную самостоятельность и подчиняется универсальным законам самоорганизации.
Краткое содержание · Введение · Глава 1. Элементы теории критических явлений. · Глава 2. Ритм и синхронизация. · Глава 3. Фазовые переходы и критические замедления в искусстве. · Глава 4. Искусство и необычное. · Глава 5. Модели ассоциативной памяти и распознавание образов. · Глава 6. Синергетика творчества. · Глава 7. Синергетика эмоций. Внимание и художественное восприятие. · Глава 8. Развитие художественной культуры. · Заключение. · Литература.
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||
|